Aan de slag met het retoucheren van afbeeldingen
Wij zijn een groot drukkerijbedrijf in Shenzhen China. Wij bieden alle boekpublicaties, hardcover boekafdrukken, papercover boekdruk, hardcover notitieboek, takboekafdrukken, boekafdrukken met zadelsteken, boekjes printen, verpakkingsdoos, kalenders, alle soorten PVC, productbrochures, notities, kinderboeken, stickers, alles soorten speciale papieren kleurendrukproducten, gamekaart enzovoort.
Bezoek voor meer informatie
http://www.joyful-printing.com. Alleen ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
e-mail: info@joyful-printing.net
Een goed afgedrukt beeld geeft een gevoel van comfortabel en natuurlijk zijn, net zoals de scène wordt gezien en waar. Een goed afdrukexemplaar is afhankelijk van goede originelen, maar de meeste licht- of fotooriginelen die bij dagelijks afdrukken worden gebruikt, worden vaak beïnvloed door de lens wanneer de film wordt gemaakt vanwege omgevings- of lichtbeperkingen. Deze kleurveranderende afbeeldingen wijken sterk af van onze dagelijkse visuele ervaring, zoals paarse huidskleur, groene lucht, enzovoort. Als u deze cast-afbeeldingen in kleur direct afdrukt zonder enige bewerking, is het effect zeker niet goed. Het is duidelijk dat het, net als het origineel, vaak niet de meest ideale behandeling is. Een goede ontwerper corrigeert de afbeelding in kleurzweem zodat de uiteindelijke afdrukresultaten kunnen voldoen aan de visuele gewoonten van het menselijk oog.
Het beeld natuurlijk laten lijken is het basisprincipe van het retoucheren van afbeeldingen. Dit is echter gemakkelijker gezegd dan gedaan. Als u het afdrukprincipe niet begrijpt, is deze vereiste vaak moeilijk te bereiken. Het wordt vaak gezien dat sommige onervaren ontwerpers heel voorzichtig in Photoshop werken vóór het scherm en veel tijd besteden aan het denken dat ze het ideale beeld zullen krijgen, maar het resultaat van het afdrukken is teleurstellend, het is jammer.
De reden hiervoor is dat de ontwerper vertrouwt op het schermeffect om de kleur van de afdruk te bepalen. Bijna alle schermen hebben hun eigen kleurzweem, alleen een kwestie van hoeveel. Kijken naar dezelfde foto met verschillende schermen is vaak heel anders. Bovendien is het scherm een soort lichtbron. Na een lange tijd zal het menselijk oog een natuurlijk aanpassingseffect produceren, aangepast aan de kleurzweem van het scherm, en zal het kleuroordeel de objectiviteit verliezen, resulterend in een inconsistent kleurcorrectie-effect. Daarom is het scherm geen ideaal hulpmiddel voor het beoordelen van afgedrukte kleuren.
Beheersing van de professionele kleurenherstellende vaardigheden, het eerste is om het afdrukprincipe te begrijpen, de kleur van de puntcombinatie te herkennen en de puntgegevens van de leesafbeelding te kennen. Op deze manier zal het niet verward worden door het scherm, zelfs als u het werk van een ander scherm verandert, geeft het ook hetzelfde en ideale kleurcorrectie-effect.
Voordat u de afbeelding verfijnt, moet u eerst de juiste kleurbeoordeling uitvoeren. De basis van het oordeel is de grijze balans tussen afdrukken. Het gedeelte dat neutraal grijs op het scherm lijkt te zijn, als het niet grijs is, betekent dit dat dit een afbeelding met gedeeltelijke kleuren is. Hoe het resultaat te voorspellen voordat de foto wordt afgedrukt, voorspellen welke kleur bevooroordeeld zal zijn, is de kennis die de ontwerper moet beheersen. Dit soort kennis, er is geen mysterie, zolang je het principe begrijpt, plus oefenen, kun je ermee vertrouwd zijn.
In theorie kunnen gelijke hoeveelheden CMY (cyaan, magenta, geel) inkten worden gemengd om neutraal grijs te produceren. (Dat wil zeggen dat 50C + 50M + 50Y 50% grijs kan produceren). Inkt uit de echte wereld wordt echter beperkt door industriële productieomstandigheden. De kleurweergave van CMY is niet hetzelfde. Onder hen heeft magenta de sterkste kleurweergavesterkte en heeft cyaan de zwakste kleurweergavesterkte. Daarom zal dezelfde hoeveelheid CMY-inkt niet worden geproduceerd. Neutraal grijs (wordt roodachtig grijs), om neutraal grijs te krijgen, moet u de hoeveelheid c (in) inkt verhogen, wat het basisprincipe van de grijsbalans is (GreyBalance).
Om bijvoorbeeld 50% neutrale as te produceren, is de hoeveelheid cyaan 13% meer dan die van magenta, en de hoeveelheid magenta en gele inkt kan ongeveer gelijk zijn. Als er 30% neutrale as wordt geproduceerd, moet dit 9% meer zijn dan magenta. . Verschillende niveaus van neutrale as, magenta en cyaan hebben ook verschillende mengverhoudingen. Wees vooral voorzichtig in het lichtgrijze gedeelte, want het menselijk oog is het meest gevoelig voor lichte kleurzwemen. De verhouding van cyaan en magenta in verschillende gevallen kan worden verwezen naar de bijgevoegde tabel. Merk op dat de cijfers hier slechts een referentie zijn. In feite kunnen verschillende merken inkten het aandeel van de verkooppunten 2% tot 5% maken. U kunt het beste vergelijken met uw drukwerkfabrikant. Ze bieden verschillende hoeveelheden groen en magenta gemengd neutraal grijs voor uw referentie. Het zal nauwkeuriger zijn als je dit beoordeelt.
Met de neutrale grijze puntgegevens komt dit overeen met een referentiekleurenliniaal, het is handig om de beeldkleurzweem te beoordelen. Zoek gewoon het gedeelte van de afbeelding dat bij het neutrale grijs hoort en gebruik de tool voor kleurinspectie om de puntverhouding in photoshop weer te geven. Als de berekende meetwaarde overeenkomt met de standaard, kunt u concluderen dat de afbeelding geen kleurzweem heeft, anders is deze gebaseerd op het overschot of is de standaard lager dan de standaard en wordt de afbeelding gecorrigeerd.
Foto's die er natuurlijk uitzien, zijn vaak het resultaat van zorgvuldige verwerking door de ontwerper. Sommige kleurenmasters kunnen zelfs kleurenfoto's corrigeren met zwart-wit schermen. Tijdens het leren kleuren te repareren, is het erg belangrijk om het juiste concept te begrijpen. Het beheersen van de relatie tussen het afdrukken van een grijsbalans is het basiswerk van kleuren.
Als een werknemer iets goed wil doen, moet hij eerst zijn gereedschappen scherpen. Omdat de kleurenfoto's die we produceren uiteindelijk in gedrukte vorm worden gepresenteerd, is het erg belangrijk om de principes, kenmerken en beperkingen van het kleurenafdrukproces te begrijpen voor het maken van afbeeldingen van hoge kwaliteit. Zonder deze kennis is het net zeilen zonder kompas. Alles is afhankelijk van raden, het is mogelijk om de bestemming te bereiken en deze kan nooit bereiken.
Tegenwoordig drukt de populaire offsetdruktechnologie hoofdzakelijk kleuren uit door de vorm en rangschikking van stippen. Gemeenschappelijke puntvormen zijn punten, vierkanten en elliptische punten, en de grootte van de punten wordt uitgedrukt in percentages. Over het algemeen is het minimumpunt dat op een vierkleuren offsetpers wordt afgedrukt 2% en het maximum 85%. Deze getallen vertegenwoordigen de proportie van het met inkt bedekte gedeelte binnen een gebied met één punt. Waarom is het maximale gebied van de stip niet 100%, wat te wijten is aan de grootte van de afgedrukte punt en wordt beïnvloed door twee andere factoren. De eerste factor is de totale hoeveelheid inkt op de afdrukpunt (dwz hoeveel vierkleureninkt kan per oppervlakte-eenheid worden geabsorbeerd). De tweede factor is "dotgain". Overmatige toevoer van inkt zal het papier te vochtig maken, hetgeen problemen bij de productie veroorzaakt, zoals het beïnvloeden van de registratie als gevolg van papierdeformatie. Over het algemeen is de totale hoeveelheid vierkleurendruk niet meer dan 350%, dus de maximale waarde van afzonderlijke drukpunten is niet meer dan 85%.
De puntversterkingswaarde is het resultaat van de interactie van inktkarakteristieken, afdrukdruk en acceptatiecapaciteit voor papierinkt. Onder meer zijn de factoren printen en papier doorslaggevend. Over het algemeen heeft het hoogglans meelpapier een klein dotgain (ongeveer 15% tot 20%), en het dotgain van krantenpapier kan erg groot zijn (ongeveer 25% tot 35%), dus dezelfde set film wordt gebruikt om de zinkplaat en verschillende papiersoorten worden afgedrukt. De kleureffecten kunnen heel verschillend zijn. Relatief gesproken is de afdrukdruk een variabele die de drukkerij kan beheersen. Sommige drukkerijen bepaalden zelfs de gemiddelde puntversterking van elke drukmachine onder normale omstandigheden voor de kwaliteitscontrole van de productie. Omdat de mate van dotgain het uiteindelijke kleureffect van de afbeelding beïnvloedt, is dit een variabele waarmee we rekening moeten houden bij het retoucheren van afbeeldingen.
Voordat de afbeelding wordt geretoucheerd, is er gewoonlijk een controlestap, om na te gaan of het niveau van de afbeelding na het scannen normaal is. De meeste foto's kunnen in twee delen worden verdeeld, het heldere gedeelte (licht gedeelte), het middengedeelte en het donkere gedeelte (donker gedeelte). Dit deel van de foto vormt het lichte en donkere niveau van de volledige foto. Het probleem van beginners en kleurcorrectie is om te veel aandacht te besteden aan kleur en het niveau te negeren. Of het beeld nu expressief is of niet, het niveau is vaak de belangrijkste factor.
Om de niveauveranderingen onder de knie te krijgen, moet u beginnen met de lichte en donkere delen. De lichte positie is het kleinste deel van de CMYK-punttotewaarde in de afbeelding en de donkere bit is het grootste deel van de CMYK-puntentotaalwaarde. Deze twee plaatsen zijn de begin- en eindpunten van het beeldniveau. Voor een beter begrip kun je een foto als een kamer beschouwen. De lichtpositie is de lichtbron in de kamer. Als de lichtbron helder is, wordt het hele huis opgefleurd. Als de lichtbron donker is, wordt het hele huis gedimd; als de lichtbron een voorkeur heeft voor blauwe kleur, heeft elk deel van het huis ook een blauwe tint. Daarom bepaalt of de puntwaarde van de lichtpositie correct is, het niveau en de kleurzweem van het gehele beeld. De standaard fotopositiewaarde is 5C3M3Y of 4C2M2Y. Als de lichtpositie afwijkt van deze waarden, is het vrijwel zeker dat het niveau en de tint van het gehele beeld moeten worden gecorrigeerd.
Op dezelfde manier, als de waarde van de donkere stip misplaatst is, zal de prestatie van de gehele afbeelding sterk worden verminderd. Als de donkere positie te diep is ingesteld (de waarde is te groot), worden de details van het donkere gedeelte niet uitgedrukt en wordt het zwart. Als de donkere positie niet genoeg is, wordt het zwart grijs en ziet het er onnatuurlijk en onwerkelijk uit. .
Het kiezen van de juiste lichtpositie en donkere positie is de basis voor het volledig benutten van de expressieve kracht van de foto. Door het begrip van de betekenis achter de lichtpositie en de donkere positiewaarde, ongeacht welke foto je tegenkomt, welk scherm je ook kiest, je kunt er ook van genieten. Kleurenafbeeldingen van hoge kwaliteit.