Ervaring delen van reproductie van illustraties
Wij zijn een groot drukkerijbedrijf in Shenzhen China. Wij bieden alle boekpublicaties, hardcover boekafdrukken, papercover boekdruk, hardcover notitieboek, takboekafdrukken, boekafdrukken met zadelafdruk, boekjes printen, verpakkingsdoos, kalenders, alle soorten PVC, productbrochures, notities, kinderboeken, stickers, allemaal soorten speciale papieren kleurendrukproducten, gamekaart enzovoort.
Bezoek voor meer informatie
http://www.joyful-printing.com. Alleen ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
e-mail: info@joyful-printing.net
In het tijdperk waarin afdrukken niet populair was, was kalligrafie en schilderen het belangrijkste middel om kunst te kopiëren, wat terug te voeren is op de periode van de Drie Koninkrijken. Met de ontwikkeling van het drukken zijn verschillende printtechnologieën ontstaan om veranderingen in de reproductie van kunst tot stand te brengen. Houtdrukwatermerk is bijvoorbeeld het meest traditionele Chinese kopieerproces, dat is toegewijd aan het kopiëren van met de hand geschilderde kunst zoals inktverven en kleureninkt. Afdruktechnieken zoals 珂罗 印刷, zeefdruk, enz. Worden gebruikt voor de reproductie van verschillende kunstwerken. De opkomst van nieuwe technologieën zoals digitalisering en inkjetdruk heeft een nieuwe revolutie teweeggebracht in de reproductie van kunst. In vergelijking met de traditionele kopieermethoden hebben deze technologieën de productiecyclus, afdrukprecisie en restauratie van manuscripten verbeterd en zijn ze de gangbare technologie geworden voor de hedendaagse reproductie van kunst.
Als een bedrijf dat in de begintijd digitale technologie heeft geïntroduceerd en toegepast, heeft Shanghai Business Digital Image Technology Co., Ltd. diensten verleend aan instellingen zoals het China Art Palace, het Shanghai Museum en individuele verzamelaars. Na meer dan een decennium van accumulatie vatte het bedrijf een set van technologie voor reproductie van kunst samen op basis van inkjetprinten.
Artwork kopieerproces
Het reproductieproces voor kunst is hoofdzakelijk verdeeld in vier delen: planning, digitalisering, printen en kopiëren en daaropvolgende verwerking.
1. Planning
Planning speelt een sleutelrol als het begin van het proces. Om een kunstwerk te kopiëren, moeten we eerst de materialen en schilderijen classificeren, de stijl en productiekenmerken analyseren en elke link plannen op basis van de behoeften van de klant. Dit bespaart niet alleen kosten, maakt de productie minder omwegen, maar biedt klanten ook complete oplossingen. Zoals Chinese schilder- en olieverfschilderijen, papier en transcripties, zorgvuldige schilderijen en freehand-penseelwerken, enz. Moeten allemaal één voor één worden geclassificeerd, via de verschillende technische middelen in de latere fase om de artistieke kenmerken van het origineel beter te demonstreren.
2. Digitalisering
Digitalisering is het proces waarbij de oorspronkelijke grafische kleurgegevens worden omgezet in elektronische gegevens. Twee soorten digitale systemen worden tegenwoordig vaak op de markt gebruikt. De ene is een grote platformscanner die wordt weergegeven door CRUSE en METIS, en de andere is een draagbaar digitaal systeem dat wordt vertegenwoordigd door Phaseone.
Beide hebben de kenmerken van grote scanamplitude, hoge optische resolutie, kleine beeldruis en contactloos. Omdat beide replicatiesystemen het werkingsprincipe van een lineaire CCD gebruiken, is de kwaliteit van de digitalisering goed. Zelfs als er enkele verschillen in sommige parameters zijn, heeft dit weinig effect op de algehele reproductie van het kunstwerk. De twee systemen hebben echter verschillende nadruk. Het draagbare digitale systeem is eenvoudig toegankelijk in de verschillende collecties. Het digitale systeem kan worden gebouwd met slechts een paar vierkante meter grijs-donkere diffuse omgeving, maar het systeem moet elke keer optisch uitgebalanceerd zijn. Witbalans, verlichting van de lichtbron, etc. zullen onvermijdelijk de werkefficiëntie beïnvloeden. De indeling van de structuur en de lichtbron van het grootschalige scansysteem hebben een hoge ontwerpstabiliteit en een handige lay-out van de lichtbron.
Tijdens het digitaliseren moet het apparaat worden gedebugd en gekalibreerd en moeten verschillende lichtbronnen worden gerangschikt volgens verschillende originelen. Het kan gezegd worden dat de verlichting de kwaliteit van een kunstwerk bepaalt. Veel kunstreproducties bereiken geen bevredigende resultaten en problemen komen vaak voort uit lichtbronnen. De originelen van olieverfschilderijen moeten bijvoorbeeld worden gereflecteerd door het licht om de reflectie te verminderen. De manuscripten van de manuscripten moeten worden verscherpt door de harde lichtbron. Na de laatste digitale acquisitie is het ICC-profiel ook nodig om de ware kleur van het origineel te herstellen.
3. Druk kopie af
Nadat de gedigitaliseerde informatie van het origineel is verkregen, wordt de illustratie direct gekopieerd door micropiëzojetdruk. In vergelijking met de traditionele afdrukmethode heeft de micro-piezo-inkjetdruk een breder kleurenbereik en zijn de punten onregelmatig verdeeld en worden geen interferentieranden gevormd. Op het gebied van werkefficiëntie hoeft u niet te publiceren en over te schakelen, waardoor u veel tijd en materiaalkosten bespaart. Omdat het pigment op waterbasis oplosbaar is in papier en geschikt is voor afdrukken op materialen zoals rijstpapier en crêpe, ligt de indruk van het afgedrukte product zeer dicht bij de originele werken van verschillende kunstwerken.
Over het algemeen wordt de Chinese schilderkunst gedomineerd door rijstpapier en transcripties, terwijl olieverfschilderijen voornamelijk canvas zijn. Omdat het beste rijstpapier puur handgemaakt is, is de absorptie van op water gebaseerde pigmenten beter, het kleurengamma klein, wat niet bevorderlijk is voor de reproductie van kunstwerken, en de productie van handgemaakte kunstnijverheid is oncontroleerbaar voor kleur, dus het gebruik van imitatie en imitatie is relatief. Kan de uitvoerkosten van de kleuren verminderen en de ontwikkelingskosten verlagen. Hoe modern papier ook wordt nagebootst in de buurt van rijstpapier en sputum, er zal een zeker verschil zijn tussen de aanraking en visuele effecten. Daarom gebruikt ons bedrijf speciale formules in traditioneel rijstpapier en transcripties om het kleurengamma en de kleurstabiliteit te verbeteren. Hoewel het de kenmerken van rijstpapier en transcripties volledig behoudt, kan het de productstabiliteit verbeteren en de essentie van kunst zo veel mogelijk behouden.
Tijdens het afdrukken en kopiëren is het eerst nodig om kleurbeheer van verschillende soorten materialen uit te voeren en vervolgens de gedigitaliseerde gegevens van het origineel in te kleuren en vervolgens de afdruk uit te voeren. Om de hoge reproduceerbaarheid van de reproductiekleur te waarborgen, is het noodzakelijk om te vertrouwen op de colorist om een vergelijking ter plaatse van het origineel en de replica in een standaardobservatieomgeving uit te voeren en de kleurenuitvoer te herhalen. Tegelijkertijd wordt de colorimeter gebruikt om het origineel en de replica te vergelijken door middel van de kleurgegevens van de kenmerkpunten om ervoor te zorgen dat het kleurverschil kleiner is dan 2,5. Door de combinatie van subjectief en objectief, kan de kleurreproductie tijdens het kopiëren van illustraties zo goed mogelijk worden gegarandeerd.
4. Verdere verwerking
Nadat het afdrukken is voltooid, moet de illustratie worden verwerkt na de decoratie en het kader. Een lichte onachtzaamheid in dit proces kan een negatief effect hebben op het eindproduct. De enkele pagina in het gebonden boek in Chinese stijl is bijvoorbeeld een vouwbare pagina. Als er geen vouw- of kleurafstemming is in het proces van kleurafstemming en kleurafstemming, zal het eindproduct een grote chromatische aberratie hebben. Er zijn ook materialen zoals water en pasta gebruikt in de decoratie, die ook van invloed zijn op de kleur van het eindproduct. Dit zijn problemen die gemakkelijk over het hoofd worden gezien en de hoofdoorzaak zijn van problemen zoals verslechtering van de productkwaliteit en sloop.
Kunstwerk kopieert drie kernen
De drie kernen van kunstreproductie: vertrouwelijkheid, kleurreproductie en speciaal vakmanschap zijn de zielen van artistieke reproductie en de meest basale vereisten.
1. Vertrouwelijkheid
Vertrouwelijkheid is het meest kritisch en gaat over de belangrijkste voordelen van het kopiëren van illustraties. Een bedrijf dat zich bezighoudt met de reproductiesector, moet eerst zorgen voor de beveiliging en gegevensbeveiliging van de originelen van de klant. Het fenomeen van chaos in de kunstreproductie-industrie bestaat nog steeds en de oorzaak is het doorverkopen van gegevens. Het doorverkopen van gegevens heeft niet alleen het technische niveau van de hele kunstreproductiesector bereikt, maar raakt ook het klantenbestand dat de consument interesseert om kunst te kopiëren. Daarom hechten we veel belang aan de beveiliging van de originele en originele gegevens. Omdat kleurafstemming vereist is, nemen klanten de originelen meestal weg of laten ze voor toekomstige opslag. We hebben een transparant en perfect manuscriptbeheersysteem en beschikken over professionele opslagfaciliteiten voor constante vochtigheid en constante temperatuur. Als de klant wil dat wij de originele gegevens bewaren, hebben we een professioneel serveropslagsysteem om de veiligheid van de gegevens te waarborgen. De productieovereenkomst die het bedrijf met de klant heeft ondertekend, ondertekent ook een vertrouwelijkheidsovereenkomst met de werknemer om de gegevensbeveiliging te beschermen via legale middelen.
2. Kleurreproductie
De belangrijkste basis voor de reproductie van kunst is de reproductie van de kleur van de reproductie. Hier zijn een paar discussies over problemen met kleurbeheer die gemakkelijk over het hoofd worden gezien.
(1) isomerie, metamerie is een veel voorkomend fenomeen, zoals replica's lijken op het origineel wanneer ze worden bekeken onder een standaard lichtbron, maar uiteindelijk wordt een warme kleurenbron gebruikt voor weergave, wat enorm kleurverschil kan veroorzaken. De oplossing van dit soort problemen is heel eenvoudig. Het is mogelijk om dergelijke problemen te elimineren door een standaardlichtbron van verschillende industrieën te ontwikkelen voor een vergelijkingsbevestiging bij de uiteindelijke afronding of door rechtstreeks contact met de klant op te nemen om de lichtbron voor de tentoonstelling te vergelijken. (2) standaard observatieomgeving, vanwege de overgrote meerderheid van kunstwerken, wanneer de 1: 1 kopie, de gebruikelijke opzoektabel of lichtbak niet kan voldoen aan de algehele kleurvereisten. Het is nodig om een standaard weergaveomgeving te creëren waarbij het vooral belangrijk is dat het origineel en de replica in dezelfde omgeving verschijnen voor colorimetrie. (3) Het regelmatige onderhoud en de kalibratie van de apparatuur, de vervanging van het papier, de verzwakking van de lichtbron en het stof in de spiegel maken het vorige kleurbeheer tevergeefs. Daarom zijn regelmatig onderhoud en kalibratie en herproductie van sjablonen belangrijke middelen om de efficiëntie van kleurbeheer te verbeteren. (4) professionele monitoren, veel ervaren drukkerijen vertrouwen op ervaring om de drukplaat aan te passen, zelfs als de professionele weergave zonder kleurbeheer, kan hard afstemmen ook een bevredigend exemplaar naar voren brengen, maar het zal veel tijd en materiaal verspillen . (5) De noodzaak van menselijk ingrijpen, "wat je ziet is wat je krijgt" is het uiteindelijke doel van kleurbeheer, maar het kan niet worden gedaan in de reproductie van kunst. Er zijn veel redenen. Sommige grootformaat-kunstwerken zijn bijvoorbeeld enkele vierkante meters. Het origineel moet worden gedigitaliseerd door te naaien en te scannen. De beweging van de positie moet een reeks fouten opleveren en de opeenhoping van fouten maakt de hele kleur van het hele schilderij. Er treedt een afwijking op. Een ander voorbeeld is het traditionele afdrukformaat, een prentenboek, een personageposter, de grootte en details die bepalen dat de eigen behoefte aan kleurreproductie relatief laag is. En een gewoon Chinees schilderij van 6 voet heeft de traditionele afdrukgrootte overtroffen, het detailniveau en de kleuren zijn rijk en het meest gevoelige grijs in de Chinese schilderkunst zal ook vanwege het verschil in inkt vooringenomen zijn in de richting van grijs van verschillende kleuren. kleur. . Daarom zijn vanaf het begin de details van de traditionele gedrukte afbeeldingen en de reproductie van de kunstwerken niet op één niveau. Met meer detailniveaus is het niet mogelijk om eenvoudig kleurverkleining uit te voeren door middel van een enkele curve-aanpassing of individuele kleuraanpassingen, wat het huidige kleurbeheersysteem somber maakt. Op dit moment is handmatig ingrijpen vereist en wordt de geleidelijke contrastaanpassing uitgevoerd om de kleur- en niveaudetails van het origineel te maximaliseren. Op dit moment is het kleurbeheersysteem meer uniform beheer van apparatuur en materialen als een beheersspecificatie om het optreden van fouten zoveel mogelijk te beperken. Daarnaast speelt het ook een belangrijke rol bij het standaard bevriezen van de algehele kleur en de waarschuwing voor de kleur buiten het kleurengamma.
3. Speciaal proces
Het speciale proces dat wordt gebruikt om de toegevoegde waarde van reproductie van kunstwerken te vergroten, is het belangrijkste middel om de productkwaliteit te verbeteren en de kloof tussen peers te verkleinen. Hoe meer dergelijke technologieën eigendom zijn, hoe meer ze hun positie in de branche kunnen weerspiegelen.
De ontwikkeling van de kunstreproductie-industrie is beschreven als een bloem en een ster. Hoe je beter kunt ontwikkelen, is een probleem waar elke insider van de industrie rekening mee moet houden. Technisch gezien, terwijl er meer nieuwe technologieën worden toegepast, zijn er ook enkele bijna geëlimineerde technologieën die opnieuw zijn toegepast in de reproductie-industrie - de printtechnologie. De ontwikkeling van deze nieuwe en oude technologieën heeft nieuwe wegen geopend voor de reproductie van kunstwerken. In de markt erkennen meer en meer mensen in het land het kunstenaarschap van reproducties van kunst en gaan ze investeren in collecties. De markt voor buitenlandse reproductie van kunst is al lang gerijpt en op de kunstmarkt zijn kunstreproducties goed voor bijna 70%. De binnenlandse kunstreproductiemarkt kan worden beschouwd als een veelbelovende markt, en het zal in de nabije toekomst zeker vruchtbare resultaten opleveren.